Durante la década del '60, la Callas comenzó una serie de sesiones de grabación esparcidas entre 1961 y 1965 en las que abarcaba una amplia gama de personajes, algunos de sus éxitos pasados y otros que nunca llegó a cantar en escena. A esas alturas la voz no era ni la sombra de lo que fue en sus mejores años y por lo mismo me parece innecesario incluir los recitales que se editaron a partir de esas grabaciones.
"Carmen" comenzó a rondar la carrera de la Callas desde 1957 cuando en una entrevista radial se le preguntó sobre la posibilidad de abordarlo. Al parecer Walter Legge tenía también la intención de montar una grabación con ella en el titular, acompañada de Björling y Karajan pero el quiebre de relaciones entre el director austriaco y la soprano terminó por derrumbar cualquier intención. Por otro lado la Callas no parecía dispuesta a cantar en otra cuerda pues no quería que el publico la identificara con el repertorio de mezzo.
Sin embargo cuando los problemas vocales comenzaron a aquejarla, la soprano debió re enfocar forzosamente su repertorio hacia tesituras mas graves y "Carmen" apareció en primera linea. La incluyó en su repertorio de conciertos a partir de marzo de 1962 y hubieron muchos rumores sobre sus intenciones de abordarla en escena. Pasaron los años y ningún proyecto llegó a concretarse.
Las sesiones de grabación la captan sorpresivamente mas estable en la vocalidad y con un registro grave mucho mas contundente del presentado en los recitales anteriores. Su visión del personaje es sumamente intensa y personal. Las aristas dramáticas están muy bien delineadas pero la sensualidad se ve empañada por la vocalidad que poco o nada tiene de sugerente. A Gedda se lo oye mucho mas firme en comparación con el trabajo realizado cinco años antes junto a Victoria de los Angeles. El instrumento ha adquirido rotundidad y la expresión se mimetiza muy bien frente a la intensidad de la Callas. La Micaëla de Guiot no tiene la belleza de timbre de otras grandes pero entrega grandes momentos gracias a la suavidad de expresión y el factor idiomatico. Algo parecido se puede decir del estupendo Escamillo de Robert Massard.
La grabación se realizó en la Salle Wagram de Paris entre el 5 y 20 de julio de 1964.
Maria Callas (Carmen)
Nicolai Gedda (Don José)
Andréa Guiot (Micaëla)
Robert Massard (Escamillo)
Nadine Sautereau (Frasquita)
Jane Berbié (Mercédès)
Jean-Paul Vauquelin (Le Dancaïre)
Jacques Pruvost (Le Remendado)
Claude Cales (Moralès)
Jacques Mars (Zuniga)
Choeurs René Duclos
Choeurs d'Enfants Jean Pesneaud
Orchestre de l'Opéra National de Paris
Georges Prêtre (Conductor)
Warner Classics
Flac@96kHz-24bit | Cover + Digital Booklet
