Esta grabacion de "Lohengrin" de Richard Wagner fue planeada desde un comienzo como un proyecto de alto riesgo financiero para el sello RCA. Por esos años la compañía estadounidense registraba sus grabaciones de ópera durante el verano boreal en la capital italiana, empleando para ello a la orquesta y el coro de la Ópera de Roma, que muchas veces aparecía en los créditos bajo el nombre de "Orquesta y Coro de la RCA Italiana", la razón detrás de esto era meramente comercial pues registrar una ópera completa en los Estados Unidos (con las semanas de trabajo que esto implicaba) significaba pagar salarios muchísimo mas altos que los que se pagaban en Italia.
Richard Mohr, el productor a cargo del proyecto, decidió registrar la ópera en suelo norteamericano, empleando a la Sinfónica de Boston pero concentrando todo el trabajo de grabación en tan solo seis días, ahorrándose así una buena cantidad de dinero.
Los problemas comenzaron incluso antes de comenzar las sesiones de grabación. En primera instancia Leontyne Price (!) debía encargarse de Elsa, pero la soprano desistió del proyecto porque se negó a cantar el demandante rol durante los seis días seguidos en que se planearon las sesiones de grabación. En su reemplazo se contrató a Lucine Amara, un nombre bastante menos estelar. Por otro lado el estado vocal de Rita Gorr alarmó desde un comienzo al productor, quien debió organizar tomas extras para corregir los notorios problemas de afinación y estabilidad de los agudos. El propio Erich Leinsdorf se mostraba muy preocupado por el estado vocal de la cantante. En su libro "Cadenza: A Musical Career", publicado en 1976, el director relata que en junio de 1964 asistió a una representación de "Don Carlo" en Paris que lo puso en estado de alerta. El director la describe así: "Sonaba terriblemente parecida a una sirena de niebla y era tan estridente en el registro agudo que me convencí de que nunca podría hacerse cargo de Ortrud, un rol igualmente agudo y demandante". A pesar de las tomas extras y las correcciones, el resultado final expuso a la mezzosoprano a las peores criticas de su carrera y terminó por sepultar las posibilidades de futuras grabaciones.
El único punto de interés de toda la producción lo encontramos en el estupendo "Lohengrin" del tenor húngaro Sándor Konya, en gran forma y regalándonos un protagonista de hermoso y lírico timbre. A su lado el resto del equipo masculino está conformado por nombres que ni siquiera entusiasmaron al director, quien se refiere a ellos como "no había nada mejor disponible".
Las sesiones de grabación se realizaron en el Symphony Hall de Boston, entre el 23 y 28 de agosto de 1965.
Sandor Konya (Lohengrin)
Lucine Amara (Elsa von Brabant)
Rita Gorr (Ortrud)
William Dooley (Friedrich von Telramund)
Jerome Hines (Konig Heinrich)
Calvin Marsh (Der Heerrufer des Konigs)
Boston Pro Musica Chorus
Boston Symphony Orchestra
Erich Leinsdorf (Conductor)
RCA
Flac | Cover
Entonces no entiendo el porque de esta grabación , primero Price no queria hecerlo en seis dias ( raro , ya que en el teatro se hace todo en una noche ) , segundo Amara " no tenìa cartel" , tercero Gorr , estaba arruinada y cuarto los demàs " no habìa nada mejor disponible " :-)
ResponderEliminarSupongo la alegrìa de Mohr al terminar el proyecto !
En el libro de Leinsdorf el director se lamenta varias veces diciendo que debió cancelar el proyecto, primero cuando se dio cuenta (un año antes) del estado vocal de Gorr, luego cuando Leontyne Price se bajó del proyecto y los dejó con una cantante que nunca pudo pasar de ser suplente (asi se refiere a Lucine Amara) y luego cuando se quedó sin bronces por problemas contractuales...
EliminarLas grabaciones son proyectos que se planean con años de antelación para poder coincidir en las agendas de los artistas asi que imagino que los contratos ya estaban firmados con mucho adelanto y echar marcha atrás a última hora debe tener sus costos...
En el caso de Price es entendible que no quiera pasarse seis días repitiendo una parte que es extenuante para cualquier cantante. Wagner es así, por eso los teatros programan sus óperas con varios días entre funciones para que los artistas descansen, hacerlo en 6 días para ahorrarse plata es una locura.
Saludos!
Gracias
ResponderEliminar¿Sándor Konya grabó ese mismo papel para EMI cierto? 🤔 ¿O me equivoco?
ResponderEliminarEn EMI lo grabaron Jess Thomas en 1962 (Kempe) y René Kollo en 1981 (Karajan).
ResponderEliminarCierto. Tienes razón 👍🏼😎
EliminarEn mi opinion, sobre las voces varoniles, el punto debil es el Telramund por William Dooley. Una voz que extraniamente le falta algo de metal en su timbre, considerando su personaje. Calvin Marsh como el Heraldo cumple bien con un rol bastante ingrato, y me sorprende de que Leinsdorf se expresara de Jerome Hines como si fuera un cantante equis.
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