Verdi : Il Trovatore (Alagna - Gheorghiu - Hampson - Diadkova - D'Arcangelo) Pappano [Flac]

Esta versión de la ópera de Verdi apareció en 2002 y es una de las últimas adiciones a un catálogo que contiene ya un buen numero de versiones legendarias.

Lo mas rescatable de la versión es la dirección de Pappano, llena de drama y tensión junto con la breve pero contundente aparición de Ildebrando D'Arcangelo en el rol de Ferrando. No se puede decir lo mismo del Luna de Thomas Hampson, insuficiente en el color y la envergadura de un rol que se le escapa de las manos y que ni siquiera su musicalidad puede rescatar de la mas absoluta inadecuación. La Azucena de Larissa Diadkova agrega un color y una caracterización interesante a uno de los roles mas icónicos de la pluma verdiana, pero los constantes sonidos engolados del centro, como las vocales camufladas terminan por cansar al oído y hacen añorar una voz mas natural e italiana. Si bien se impone con contundencia en el extremo grave, no se puede decir lo mismo del agudo, que surge tenso y al borde del grito.

La pareja de Alagna y Gheorghiu está absolutamente superada en la vocalidad, si bien ambos muestran las mejores intenciones dramáticas en la caracterización, el impacto final queda reducido a versiones "mini" de los dos roles. Las cosas parecen funcionar mejor para la Gheorghiu que se mantiene medianamente fiel a su voz y no incurre en exageraciones para paliar el tamaño del rol. Su falta de trinos es evidente, si bien se mueve por las partes de agilidad con comodidad y correción y se atreve con el Rebemol sobreagudo en el "oppure" de su gran aria del acto tercero, el centro y el grave se hacen insuficientes para la parte. La interpretación carece de la poesía y el drama mas desatado de un rol "nocturno" y por ende el suicidio bordea lo inverosímil en vez de sentirse como la culminación natural del drama.

Alagna trata de disfrazar su naturaleza vocal sacrificando para ello el esmalte de todo el registro, que se oye abierto en toda la extensión, empujado en el centro y al borde del grito en el agudo. Si bien cumple con todas las notas, incluidos los Do de "Di Quella Pira".

Roberto Alagna (Manrico)
Angela Gheorghiu (Leonora)
Thomas Hampson (Il Conte di Luna)
Larissa Diadkova (Azucena)
Ildebrando D'Arcangelo (Ferrando)
Federica Proietti (Ines)
Enrico Facini (Ruiz)
Riccardo Simonetti (Un vecchio zingaro)
Andrew Busher (Un messo)

London Voices
London Symphony Orchestra
Antonio Pappano (Conductor)

EMI

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Massenet - Werther (Alagna - Gheorghiu - Hampson) Pappano [Flac]

Esa versión de "Werther" tiene ya 14 años de lanzada, como pasa el tiempo eh, y se la puede considerar una de las versiones modernas mejor logradas de la ópera de Massenet, principalmente gracias a la dirección de Pappano y el protagonista de Alagna.

A pesar de una carrera con altos y bajos, la voz de Alagna estaba aun plena forma en 1999 cuando este disco apareció y encuentra en "Werther" un vehículo ideal para su lucimiento, la lectura es apasionada y matizada y el canto se tiñe de todos los detalles de la pronunciación de su francés nativo. En el otro extremo está el Albert de Thomas Hampson, sobre-pronunciado y rayando peligrosamente en la afectación. La Gheorghiu puede que no tenga la contundencia vocal en el centro y el grave pero su tono oscuro y algo "ahumado" le permite colorear con éxito sus frases en esa zona del registro. La Sophie de Patricia Petibon es otro acierto idiomático para una versión que además disfruta de un estupendo sonido. La batuta de Pappano es apasionada y dramática logrando exponer bellamente las tensiones de la partitura y los momentos mas intensos de la poética obra de Massenet.


Roberto Alagna (Werther)
Angela Gheorghiu (Charlotte)
Thomas Hampson (Albert)
Patricia Petibon (Sophie)
Jean-Philippe Courtis (Le Bailli)
Jean-Paul Fouchécourt (Schmidt)
Jean-Marie Frémeau (Johann)

Tiffin Children's Choir
London Symphony Orchestra
Antonio Pappano (Conductor)

Emi

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The Greatest Opera Show On Earth [1997, Flac]

El principal problema con los discos con títulos tan rimbombantes como este es que por lo general solo logran condensar un buen numero de tracks inconexos y en el mejor de los casos con una que otra buena versión entre el sinnúmero de tracks que ofrecen.

Claramente no es el caso de este disco doble editado por Decca/London en septiembre de 1997. El sello opta por echar un vistazo a su amplio catálogo de grabaciones de operas completas como también al de recitales para componer un mosaico bastante variado y representativo de los nombres anclas del sello (Solti, Pavarotti, Sutherland, Freni, Te Kanawa) junto a otros artistas por aquél entonces mas jóvenes y en alza (Fleming, Gheorghiu, Alagna, Bocelli, Bartoli). El resultado es de lo mejor que se puede oír en este tipo de recopilaciones.


Disc 1:
1. Prélude from "Carmen" (London Philharmonic Orchestra/Georg Solti)
2. Brindisi from "La Traviata" (Joan Sutherland/Luciano Pavarotti)
3. Che gelida manina from "La Boheme" (Luciano Pavarotti)
4. Flower Duet from "Lakmé" (Joan Sutherland/Jane Berbié)
5. Amor ti vieta from "Fedora" (Jussi Björling)
6. Habanera from "Carmen" (Tatiana Troyanos)
7. Va pensiero from "Nabucco" (Chicago Symphony Orchestra/Georg Solti)
8. Dove sono from "Le nozze di Figaro" (Kiri te Kanawa)
9. La donna è mobile from "Rigoletto" (Luciano Pavarotti)
10. Bridal Chorus from "Lohengrin" (Wiener Staatsopernchor/Georg Solti)
11. O mio babbino caro from "Gianni Schicchi" (Renata Tebaldi)
12. Largo al factotum from "Il barbiere di Siviglia" (Leo Nucci)
13. Ebben? Ne andrò lontana from "La Wally" (Angela Gheorghiu)
14. Humming Chorus from "Madama Butterfly" (Wiener Staatsopernchor/Georg Solti)
15. La fleur que tu m'avais jetée from "Carmen" (Placido Domingo)
16. Barcarolle from "Les côntes d'Hoffmann" (Joan Sutherland/Huguette Tourangeau)
17. E lucevan le stelle from "Tosca"(Plácido Domingo)
18. Un bel dì from "Madama Butterfly" (Mirella Freni)
19. Au fond du temple saint from "Les pêcheurs de perles" (Gregory Cross/Gino Quilico)

Disc 2:

1. The Ride of the Valkyries from "Die Walküre" (Wiener Philharmoniker/Georg Solti)
2. Voi che sapete from "Le nozze di Figaro" (Cecilia Bartoli)
3. Recitar!... Vesti la giubba from "Pagliacci" (Luciano Pavarotti)
4. O soave fanciulla from "La Bohème" (Luciano Pavarotti/Mirella Freni)
5. Anvil Chorus from "Il Trovatore" (Chicago Symphony Orchestra & Chorus/Georg Solti)
6. Donna non vidi mai from "Manon Lescaut" (José Carreras)
7. Là ci darem la mano from "Don Giovanni" (Tom Krause/Lucia Popp)
8. Mattinata (Andrea Bocelli)
9. Soldier's Chorus from "Faust" (Ambrosian Opera Chorus/Richard Bonynge)
10. Una furtiva lagrima from "L'elisir d'amore" (Roberto Alagna)
11. Signore, ascolta! from "Turandot" (Montserrat Caballé)
12. Finch'han dal vino (Bryn Terfel)
13. Soave sia il vento from "Cosi fan Tutte" (Renée Fleming/Anne Sofie von Otter/Michele Pertusi)
14. Di quella pira from "Il Trovatore" (Luciano Pavarotti)
15. Vissi d'arte from "Tosca" (Kiri te Kanawa)
16. Toreador song from "Carmen" (Jose van Dam)
17. Love duet from "Madama Butterfly" (Luciano Pavarotti/Mirella Freni)
18. Intermezzo from "Cavalleria Rusticana" (National Philharmonic Orchestra/Gianandrea Gavazzeni)
19. O silver moon from "Rusalka" (Renée Fleming)
20. Si, Mi chiamano Mimi from "La Bohème" (Angela Gheorghiu)
21. Nessun dorma from "Turandot" (Luciano Pavarotti)

Decca

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Giordano : Fedora (Gheorghiu - Domingo - Capitanucci) [FLAC]

La ópera "Fedora" de Umberto Giordano (1898), escrita para la Bellincioni, una especialista del verismo (Primera Santuzza en "Cavalleria Rusticana") pasó rápidamente al repertorio fetiche de toda soprano de este repertorio sin miedo a declamar mas que a cantar y con ganas de lucir hermosa en escena ataviada con sendos trajes de princesa rusa . En el Metropolitan de New York la ópera se presentó por primera vez en 1906 con Lina Cavalieri (no por nada apodada "La donna più bella del mondo") a la cabeza de un elenco que incluía ademas a Enrico Caruso, primer "Loris" en el estreno de la obra. Durante la década del 20 se convirtió en lucimiento escénico para la fiera y hermosa Maria Jeritza para desaparecer por mas de 70 años y ser restituida finalmente en 1996 en la otoñal presencia de Mirella Freni.

En Italia la ópera gozó de gran popularidad desde su estreno, divas de todo tipo se midieron con el rol, desde Gilda dalla Rizza, Iva Pacetti, Giuseppina Cobelli, Augusta Oltrabella, Maria Carbone, Maria Caniglia, Magda Olivero, Maria Callas y Renata Tebaldi e incluso mezzos como Gianna Pederzini, Elena Nicolai y Giulietta Simionato.

Terminada la segunda guerra mundial y con el cambio de gusto en el publico, la ópera fue desapareciendo poco a poco de los teatros. La Scala programaría 6 funciones en 1956 con Maria Callas y Franco Corelli, luego de eso sólo volvería a la sala 36 años después en una producción con Mirella Freni y Placido Domingo. Con la década del 80 y el progresivo desgaste de ciertas divas de renombre la ópera reaparecería en las voces de Mirella Freni y Renata Scotto.

La grabación que acá les traigo fue hecha en 2009, por alguna razón tardó casi 3 años en lanzarse al mercado. Lo que se oye es un acercamiento pulcro y de limpieza casi quirúrgica  a un estilo que se caracteriza por el desborde vocal e histriónico, algo que no se oye desde hace mucho en la escena actual.
Domingo hace muchos años dejó de ser el tenor adecuado para este tipo de personajes, primero por la edad y segundo por un instrumento naturalmente erosionado por los años que no es capaz de hacer frente a las inclementes tesituras del verismo. La Gheorghiu, que últimamente viene coqueteando con el verismo, compone una Fedora que si bien llega a emocionar en ciertos momentos, no está nunca a la altura vocal ni expresiva de sus mas modernas contrincantes, y es que no se puede pretender cantar una heroína de este tipo como si fuese netamente canto sin atreverse al parlato o a la declamación pura.

Angela Gheorghiu
Placido Domingo
Fabio Maria Capitanucci
Nino Machaidze
Orchestre Symphonique et Choeurs de la Monnaie
Alberto Veronesi (Conductor)

Deutsche Grammophon

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