Lisette Oropesa - Ombra Compagna [Flac Hi-Res]

 

A pesar de ya ser una figura absolutamente consagrada y una de las estrellas que mayor expectativas genera, la carrera discográfica de Lisette Oropesa se reduce a un par de álbumes de canciones y arias acompañadas al piano. Era solo cuestión de tiempo para que algún sello se animara a llevarla al mundo de los recitales. Quizás por esa razón este nuevo disco de arias de concierto mozartianas se siente como un debut discográfico largamente esperado.

Lisette nació en New Orleans, Louisiana, el 29 de septiembre de 1983, de padres cubanos. Su primer interés no fue el canto sino la flauta, instrumento que estudió por casi 12 años. Inició sus estudios vocales en la Universidad Estatal de Louisiana. En 2005 ganó las audiciones del Met Opera National Council y se unió al Lindemann Young Artist Development Program en New York.

Participó primero en roles comprimarios en las producciones de "Idomeneo" e "Il Trittico" en la temporada 2006-2007 del Met. Su debut en roles principales ocurrió con Susanna en "Le nozze di Figaro" junto a Erwin Schrott, Hei-Kyung Hong y Michele Pertusi. La soprano tenía entonces 22 años.

Desde entonces ha aparecido en mas de 100 presentaciones en el escenario del Met y debutado también en los escenarios de La Scala de Milán, Wiener Staatsoper, Bayersiche Staatsoper, Opera National de Paris, Covent Garden de Londres y en las compañías de San Francisco, Philadelphia y Washington.

Su repertorio actual se centra principalmente en las heroínas del becanto (Lucia, Violetta, Gilda, Norina y Amalia) y se expande a Mozart (Susanna, Konstanze) y algunos personajes de la opera francesa (Ophélie, Marguerite de Valois, Marie, Leïla y Manon).

El repertorio de este álbum se centra por completo en las arias de concierto de Mozart. La mayoría de estas piezas son momentos de gran intensidad dramática que involucran a un personaje en apuros. Un buen numero de ellas se presentan con un recitativo grandilocuente seguido de un pasaje de escritura florida (usualmente en forma de Da Capo) que le dan la posibilidad a la interprete de turno de demostrar sus capacidades técnicas y su manejo del canto ornamentado. Este disco presenta varios de estos ejemplos.

Oropesa se mueve con aplomo por las diez arias elegidas. Tiene a su haber todo el arsenal técnico disponible para hacerle justicia a estas piezas de lucimiento, incluido el registro de mas de dos octavas, los saltos al sobreagudo, la coloratura y su trino que ya es marca registrada. Mientras que muchas de sus colegas ven en estas piezas meros vehículos de lucimiento técnico, la Oropesa logra también penetrar en los diferentes matices del texto logrando un impacto dramático difícil de encontrar en este terreno.

A pesar de lo ejemplar del canto me parece un álbum innecesario a la hora de sopesar los diferentes talentos de esta gran cantante. La Oropesa se encuentra en un momento de su carrera en que comienza a pisar poco a poco el repertorio mas dramático de la coloratura y me da la sensación que este repertorio mozartiano se encuentra ya un poco alejado de su rango de acción. Si bien la cantante exprime hasta la última gota del texto y aprovecha hasta la última posibilidad de lucimiento vocal, se la oye algo encorsetada en comparación a lo que está logrando en terrenos belcantistas. 

Spoiler alert: El mes pasado la soprano registró junto a Corrado Rovaris un álbum de arias de Rossini y Donizetti en francés...

Tracklist:

1. Mozart: A Berenice, K. 70 "Sol nascente"
2. Mozart: Alcandro, lo confesso, K. 294 "Non so d'onde viene"
3. Mozart: Bella mia fiamma, K. 528 "Resta, o cara!"
4. Mozart: Vorrei spiegarvi, o Dio!, K. 418
5. Mozart: Chi sà, chi sà, qual sia, K. 582
6. Mozart: Misera, dove son!, K. 369
7. Mozart: Voi avete un cor fedele, K. 217
8. Mozart: Ah, lo previdi, K. 272
9. Mozart: Vado ma dove?, K. 583
10. Mozart: Ah se in ciel, K. 538

Lisette Oropesa (Soprano)
Il Pomo d'Oro
Antonello Manacorda (Conductor)

Pentatone

Flac@192kHz-24bit | Cover + Digital Booklet

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Verdi - Messa da Requiem (Schwarzkopf - Ludwig - Gedda - Ghiaurov) Giulini [Flac Hi-Res]

 

Como doble remate en recuerdo de Christa Ludwig les dejo acá la celebre versión de la "Misa de Requiem" registrada por Carlo Maria Giulini junto a la Philharmonia Orchestra.

A pesar de haber alcanzado la categoría indiscutida de clásico de la discografía, las circunstancias que rodearon a la producción de esta grabación fueron bastante especiales y polémicas. 

Walter Legge, el mítico productor de la Emi, se decidió a poner en marcha el proyecto luego del exitoso debut en Londres de Carlo Mara Giulini. El director italiano se presentó en el Royal Festival Hall y el Festival de Edimburgo en junio y agosto de 1960 con gran éxito de público y critica. Dos años mas tarde el productor ya se había decidido por Ludwig, Gedda y Ghiaurov pero aun buscaba a su soprano. Al parecer la parte fue un sueño incumplido de la Callas, quien estuvo a punto de cantarlo y grabarlo en varias oportunidades. Cuando Legge se decidió finalmente por su esposa, Elisabeth Schwarzkopf, la Callas rompió relaciones para siempre con él.

Por otro lado las relaciones entre el productor y la Philharmonia Orchestra (fundada por él mismo en 1945) terminaron por romperse en marzo de 1964 cuando el productor anunció su intención de disolver la Orquesta y el Coro. Para cuando se programó una sesión extra el 7 de abril de 1964, los ánimos ya estaban muy caldeados. 

El quiebre con el productor se materializó en el cambio de nombre (New Philharmonia Orchestra) y en la elección de Otto Klemperer como director y Presidente Honorario de la Orquesta. Eventualmente la agrupación logró recuperar los derechos sobre su nombre original (1977) y se convirtió con los años en la orquesta mas grabada del mundo. Por su lado el Coro se convirtió en un ente independiente (tanto de la Emi como de la Orquesta) y auto-gobernado por un Concejo de Gestión de 12 directores elegidos por sus miembros. Un sistema de gobierno que se mantiene hasta el día de hoy.

A pesar de Legge creo que es justo decir que lo mejor de esta grabación es el trabajo de la Orquesta y el Coro comandado por Wilhelm Pitz. El altísimo nivel técnico alcanzado por ambos cuerpos se encuentra además con la lectura inspirada y llena de brío de la batuta de Giulini. El cuarteto de solistas presenta varios reparos a excepción de Nicolai Giaurov, inmenso por donde se lo mire. Ni Gedda ni Ludwig están totalmente cómodos ni en su elemento en la vocalidad verdiana, si bien el nivel musical y expresivo es altísimo. Por su parte la Schwarzkopf está captada ya en su curva descendente y se la oye expuesta muchas veces a pruebas que no logra superar. La anécdota cuenta que en la sesión de abril de 1964 se debió repetir varias veces la sección final del Libera Me con la ascensión al Do agudo que la soprano no logra dominar del todo. Legge no ayudó en el impase y se dedicó a culpar al coro acusando problemas de afinación (mi coro no desafina, diría Wilhelm Pitz). Eventualmente se decidió que un cuarteto de sopranos del coro la apoyaran y con la ingeniería de sonido disponible en la época se logró camuflar bastante bien este problema.

El sonido captado tampoco es óptimo, según muchos por intervención directa de Legge. Hay mucha distorsión en los forte y si bien la remasterización logra maravillas, parece ser que el problema es la fuente original que deja muy poco espacio para posibles mejoras.

El grueso de las sesiones de grabación se realizaron en el Kingsway Hall de Londres entre el 16 y 21 y entre el 23 y 27 de septiembre de 1963. A esto se añadió una última sesión el 7 de abril de 1964. 

Elisabeth Schwarzkopf (Soprano)
Christa Ludwig (Mezzo-Soprano)
Nicolai Gedda (Tenor)
Nicolai Ghiaurov (Bass)

Philharmonia Orchestra and Chorus
Carlo Maria Giulini (Conductor)

Warner Classics

Flac@192kHz-24bit | Cover

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Christa Ludwig - Les Introuvables [Flac]

 

El pasado 24 de abril falleció en Austria la mezzosoprano alemana Christa Ludwig. Este posteo es un homenaje a su figura y a la vez la oportunidad perfecta para seguir repasando su extensa discografía.

La Ludwig nació en Berlin el 16 de marzo de 1928. Estudió con su madre, Eugenia Besalla, y con Felice Hüni-Mihacsek en Frankfurt. Debutó en esa ciudad como el Principe Orlovsky de "El Murciélago" en 1946. Cantó en Darmstadt entre 1952 y 1954 y en Hannover, en 1954-55. Ese año audicionó ante Karl Böhm, a quién consideraba su mentor, para formar parte de la Opera Estatal de Viena. En el Teatro austríaco la mezzo cimentó una fama en el terreno mozartiano que con los años se fue expandiendo hasta los terrenos mas diversos. Fue miembro estable del ensemble por casi 40 años.

De la mano de Böhm debutó en el Festival de Salzburgo en 1955 y en el Festival de Bayreuth en 1966.

Se presentó por primera vez en los Estados Unidos en Chicago (1959) como Dorabella en "Cosi fan Tutte". El 10 de diciembre de ese mismo año se produjo su debut en el Metropolitan de New York como Cherubino en "Las bodas de Figaro" y durante la misma temporada fue Octavian en "El Caballero de la Rosa", Amneris en "Aida" y Brangäne en "Tristan e Isolda". Regresó a la sala en 1966 con la Esposa del Tintorero en "La mujer sin sombra" de Richard Strauss, Ortrud en "Lohengrin" y Fricka en "La Valquiria". En 1969 agregó agregó la Mariscala en "El Caballero de la Rosa" y en la temporada 1970-1971 se sumaron Kundry en "Parsifal", Charlotte en "Werther" y Leonora en "Fidelio".

Durante las décadas del '60 y '70 fue presencia habitual en el Covent Garden de Londres, las Operas de Hamburgo, Munich, Roma, Paris y La Scala. 

La voz de la Ludwig sobresalía por el poderío, la buena impostación, el color convencionalmente bello y los centros de fuste. La depurada técnica le permitía acceder a todos los rincones de su registro sin mayores problemas: graves, agudos y centros siempre sonoros, amplios y rotundos. El timbre opulento estaba acompañado por un squillo que le permitía expandirse por las salas mas grandes sin ningún problema. El registro agudo fue legendario por el volumen y la facilidad con que se encumbraba hasta la cima del Do. Se sumaba a esto su facilidad para cantar en matiz piano y además poder regular la dinámica a voluntad con la flexibilidad necesaria para los ataques en piano y el ataque súbito al forte. Una cantante completa en todo sentido.

Su repertorio fue muy amplio y abarcó desde Bach hasta la música contemporánea, mostrando un alto nivel de excelencia a lo largo de la ecléctica lista de obras que llegó a cantar, algo pocas veces visto en otras colegas. En 1956 estrenó en la Wiener Staatsoper "La tempestad" de Frank Martin, al año siguiente en Salzburgo, "Escuela de mujeres" de Liebermann, en 1971 de nuevo en Viena "Der Besuch der alten Dame" (La visita de la vieja dama) de Gottfried von Einems que escribió para su voz el papel de Claire Zachanassian, y en 1973 "De tempororum fine comoedia" de Carl Orff.

Además de su repertorio de mezzo, en el que cubría con solvencia desde las partes mas liricas a las mas dramáticas (incluyendo un par de aventuras rossinianas), la mezzo se vio tentada de abordar varios títulos de soprano. Así hay que mencionar obligatoriamente su antológica versión de Leonora en "Fidelio", Donna Elvira en "Don Giovanni", una electrizante Elektra y la Mariscala del "Caballero de la Rosa" de Richard Strauss. En terrenos wagnerianos coqueteó con Isolda, si bien nunca llegó a cantarla completa, y fue una Kundry de excepción.

Fuera de la ópera, la Ludwig fue una consumada recitalista y logró grandes triunfos en el repertorio sinfónico-coral. Fue la primera mujer en cantar completo el "Winterreise" de Franz Schubert, que interpretó en mas de 70 ocasiones.

Tracklist:

CD1:

1. Brahms - Sapphische Ode, Op. 94-4

2. Brahms - Liebestreu, Op. 3-1

3. Brahms - Der Schmied, Op. 19-4

4. Brahms - Die Mainacht, Op. 43-2

5. Brahms - Die Mainacht, Op. 43-2

6. Brahms - Zigeunerlieder - Hochgetürmte Rimaflut

7. Brahms - Zigeunerlieder - Wißt ihr, wann mein Kindchen

8. Brahms - Zigeunerlieder - Lieber Gott, du Weisst

9. Brahms - Zigeunerlieder - Brauner Bursche

10. Brahms - Zigeunerlieder - Röslein dreie

11. Brahms - Zigeunerlieder - Kommt dir manchmal in den Sinn

12. Brahms - Zigeunerlieder - Rote Abendwolken ziehn

13. Brahms - Och mod'r, ich well ein Ding han!

14. Brahms - Wie kumm ich dann de Pooz erenn

15. Brahms - Dein blaues Auge hält so still, Op. 59-8

16. Brahms - Von ewiger Liebe, Op 43-1

17. Brahms - Das Mädchen spricht, Op. 107-3

18. Brahms - Heimweh II, Op. 63-8

19. Brahms - Wie Melodien zeiht es mir leise durch den Sinn, Op. 105-1

20. Brahms - Mädchenlied, Op. 107-5

21. Brahms - Vergebliches Ständchen, Op. 84-4

22. Brahms - Der Tod, das ist die kühle Nacht, Op. 96-1

23. Brahms - Auf dem See, Op. 59-2

24. Brahms - Feldeinsamkeit, Op. 86-2

25. Brahms - In stiller Nacht, zur ersten Wacht, WoO 33-42

26. Brahms - Schwesterlein, Schwesterlein, wann gehn wir, WoO 33-15

27. Brahms - Immer leiser wird mein Schlummer, Op. 105-2

28. Brahms - Ständchen, Op. 106-1

29. Brahms - Gestillte Sehnsucht, Op. 91-1

30. Brahms - Geistliches Wiegenlied, Op. 91-2

CD2:

1. Mahler - Ich ging mit Lust durch einen grünen Wald

2. Mahler - Hans und Grethe

3. Mahler - Frühlingsmorgen

4. Mahler - Wo die schönen Trompeten blasen

5. Mahler - Der Schildwache Nachtlied

6. Mahler - Um schlimme Kinder artig zu machen

7. Mahler - Ich atmet' einen linden Duft

8. Mahler - Liebst du um Schönheit

9. Mahler - Um Mitternacht

10. Mahler - Das irdische Leben

11. Mahler - Wer hat dies Liedlein erdacht?

12. Mahler - Lob des hohen Verstandes

13. Mahler - Ich bin der Welt abhanden gekommen

14. Mahler - Des Antonius von Padua Fischpredigt

15, Mahler - Rheinlegendchen

16. Schumann - Frauenliebe und leben - I. Seit ich ihn gesehen

17. Schumann - Frauenliebe und leben - II. Er, der Herrlichste von allen

18. Schumann - Frauenliebe und leben - III. Ich kann's nicht fassen

19. Schumann - Frauenliebe und leben - IV. Du Ring an meinem Finger

20. Schumann - Frauenliebe und leben - V. Helf mir, ihr Schwestern

21. Schumann - Frauenliebe und leben - VI. Süße Freund, du blickest

22. Schumann - Frauenliebe und leben - VII. An meinem Herzen

23. Schumann - Frauenliebe und leben - VIII. Nun hast du mir den ersten Schmerz getan

24. Reger - Einen Brief soll ich schreiben

25. Reger - Waldeinsamkeit

CD3

1. Schubert - Die Allmacht, D852

2. Schubert - Fischerweise, D881

3. Schubert - An die Musik, D547

4. Schubert - Der Musensohn, D764

5. Schubert - Ganymed, D544

6. Schubert - Auf dem Wasser zu singen, D774

7. Schubert - Ave Maria, D839

8. Schubert - Die Forelle, D550

9. Schubert - Gretchen am Spinnrade, D118

10. Schubert - Fruhlingsglaube, D686

11. Schubert - Der Tod und das Madchen, D531

12. Schubert - Lachen und Weinen, D777

13. Schubert - Litanei auf das Fest 'Aller Seelen', D343

14. Schubert - Erlkonig, D328

15. Schubert - Der Hirt auf dem Felsen, D965

16. Wolf - Gesang Weylas

17. Wolf - Auf einer Wanderung

18. R.Strauss - Die Nacht, Op. 10/3

19. R.Strauss - Allerseelen, Op. 10/8

20. R.Strauss - Schlechtes Wetter, Op. 69/5

CD4:

1. Ravel - 3 Chansons madécasses - I. Nahandove

2. Ravel - 3 Chansons madécasses - II. Aoua! Aoua!

3. Ravel - 3 Chansons madécasses - III. Il est doux

4. Saint-Saens - Un flute invisible

5. Rachmaninov - Canson georgienne

6. Rachmaninov - Moisson de tristesse

7. Rossini - La regata veneziana - I. Anzoleta avanti la regata

8. Rossini - La regata veneziana - II. Anzoleta co passa la regata

9. Rossini - La regata veneziana - III. Anzoleta dopo la regata

10. Wagner - Wesendonk-Lieder - I. Der Engel

11. Wagner - Wesendonk-Lieder - II. Stehe still!

12. Wagner - Wesendonk-Lieder - III. Im Treibhaus

13. Wagner - Wesendonk-Lieder - IV. Schmerzen

14. Wagner - Wesendonk-Lieder - V. Träume

15. Handel - Julius Caesar - 'Es blaut die Nacht'

16. J.S. Bach - Johannes Passion - 'Es ist vollbracht!'

17. Wagner - Tristan und Isolde - 'Mild und leise'

EMI

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